Психоанализ и арии, нарушающие границы
Существует два типа арий: одни любимы за красоту, другие -- за силу выживания. Эти последние порой называют "убийцами голосов", "невозможными" или "только для избранных". Если проанализировать их через призму психоанализа, можно заметить, что они открывают психику для того, что обычно обходят стороной — контроля, рационализации и даже избегания реальности.
В "невозможной" арии техника становится не просто мастерством, а необходимостью для передачи глубочайшей правды. Дыхание, мышцы и звук требуют невозможного; на сцене артист находится на грани, где забывается о "красивых словах". В этом контексте особняком стоит опера "Экслармонда" Жюля Массне, чья партитура создает магическую атмосферу.
Экслармонда: трагедия на водоразделе
"Экслармонда" — это "романтическая опера", впервые ставшая знаковым событием в Париже в 1889 году. Сюжет средней вековой легенды, однако, интересен не столько историей, сколько тем, как сама музыка показывает, на что способен голос, когда он преодолевает магические границы. Известная титульная партия Экслармонды сложна до предела: высокая тесситура и требуемая длина фраз поднимают сложность до астрономических величин. Эта партия была написана для Сибил Сандерсон, ставшей первооткрывателем этой роли.
Ария "Esprits de l'air!" не просто демонстрирует голос, она является заклинанием. Здесь музыка становится силой, когда голос подводит к психическому состоянию всемогущества, не освобождая от страха. Именно в этом контексте важна Джоан Сазерленд, певица, которая использовала технику так, что "невозможное" звучало почти естественно.
Распознавание "невозможного" и его ценность
В слушаемых ариях, таких как у Шамаханской царицы и Олимпии ("Сказки Гофмана"), голос принимает форму желаемого объекта. Шамаханская царица создает музыкальную иллюзию, когда её ария предстает как гипноз, а Олимпия представляет собою идеальный, но механический объект, что охватывает всю суть нарциссической любви. Ария Баяна вводит в мир предзнаний, влияя на внутренний рассказ о судьбе, а Борис в Мусоргского переносит нас к внутреннему конфликту власти и распада.
Каждая из этих арий готовит нас к переживанию предельного. Опера предоставляет безопасную среду для исследования стыда, желания, вины и других эмоций, без необходимости немедленно на них реагировать. Научиться слышать свои чувства, не пытаясь их "исправить", — это важный аспект как в опере, так и в психоанализе.
